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小金体育官网_虽然没有潘虹的《股疯》精彩,龚雪的《股市婚恋》同样发人深思

  • 产品时间:2022-01-13 07:01
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简要描述:文:宿夜花上海题材,纷歧定是上影厂的专属,看到《股市婚恋》主创名单——导演宋崇(代表作有《霹雳贝贝》)、主演龚雪与马晓伟,下意识地以为这是一部上影厂的片。厥后仔细地看完影戏才发现,这是天山影戏制片厂摄制的影片。说起《股市婚恋》,自然无法制止与90年月初期的另一部同类型影片《股疯》做对比(同样是讲述炒股大潮席卷下上海的市民故事)。 固然,《股疯》同样不是上影厂拍的,而是一部“合拍片”(男主角刘青云、导演都属于香港影戏人)。...

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本文摘要:文:宿夜花上海题材,纷歧定是上影厂的专属,看到《股市婚恋》主创名单——导演宋崇(代表作有《霹雳贝贝》)、主演龚雪与马晓伟,下意识地以为这是一部上影厂的片。厥后仔细地看完影戏才发现,这是天山影戏制片厂摄制的影片。说起《股市婚恋》,自然无法制止与90年月初期的另一部同类型影片《股疯》做对比(同样是讲述炒股大潮席卷下上海的市民故事)。 固然,《股疯》同样不是上影厂拍的,而是一部“合拍片”(男主角刘青云、导演都属于香港影戏人)。

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文:宿夜花上海题材,纷歧定是上影厂的专属,看到《股市婚恋》主创名单——导演宋崇(代表作有《霹雳贝贝》)、主演龚雪与马晓伟,下意识地以为这是一部上影厂的片。厥后仔细地看完影戏才发现,这是天山影戏制片厂摄制的影片。说起《股市婚恋》,自然无法制止与90年月初期的另一部同类型影片《股疯》做对比(同样是讲述炒股大潮席卷下上海的市民故事)。

固然,《股疯》同样不是上影厂拍的,而是一部“合拍片”(男主角刘青云、导演都属于香港影戏人)。如今看来,《股市婚恋》的影响远不如《股疯》,其中最显而易见的是:潘虹凭借《股疯》第三次夺得中国影戏金鸡奖的最佳女主角,创作了一个难以企及的纪录(直到现在仍无人追平),从悲剧色彩浓郁的知识分子角色,到喜剧感十足的小市民,潘虹的演出放到今世的审美尺度下,依旧是禁得起推敲与研磨的。影戏《股市婚恋》,是龚雪80年月中期出国淡出影戏圈后的唯一一部影戏作品,导演宋崇、男主角马晓伟,都是龚雪在事业巅峰期的互助搭档(80年月初期一起配合互助了影片《快乐的只身汉》,也正是同一时期,龚雪凭借白沉导演的《大桥下面》秦楠一角成为金鸡百花双料影后)。同样是用喜剧的方式反映股票市场对上海普通市民生活方式和思维看法的转变,演员间充满火花、天衣无缝的精彩配合,是《股疯》讽喻色彩的落脚点。

挑大梁的潘虹,完全不见以往“大青衣般”的深沉凝重,演出了售票员范莉身上的烟火气,与配角王汝刚(上海滑稽戏演出艺术家)的喜剧演出相得益彰。而在《股市婚恋》中,同样是聚焦于弄堂大院里的普通市民,龚雪饰演的陈纯,是一名职业女性,只管人到中年的龚雪,比之《大桥下面》、《鲜花易谢》中的温婉、娇柔,多了几分成熟,但那份蕴藉恬淡,仍旧是一脉相承的。

正因如此,影片的喜剧负担,大多由男配角崔杰饰演的王发抖出,如此以来,影戏的群像演出便失去了更多条理的互动性,主角过于平、温,配角又着力略重。如若说在“股市”这一主题上,影片出现出的商品经济大潮下的千姿百态,没有《股疯》那般鲜活富于色彩;那么在“婚恋”这一主题上,影片相对做得更为乐成。90年月初期,是“仳离”题材的盛行期,冯巩演了《仳离条约》、丁嘉丽演了《仳离》、葛优演了《仳离大战》,吕丽萍与张丰毅在《龙年警官》中饰演遭遇婚姻危机的中年伉俪。

《股疯》中对婚恋危机的处置惩罚,尚且是接纳一种守旧的方式,商品经济大潮、消费主义思维,给男女主人公带来的是更多潜在的危机与不确定性,因此,回归家庭、丈夫、妻子,在稳固的婚恋关系中,寻求精神皈依,无疑是切合宽大观众预期的一种最稳妥、最“宁静”的了局。在乔迁之喜的喜悦中,潘虹饰演的范莉回到了丈夫身边,取消掉了丈夫的一点点猜疑。

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《股市婚恋》中的“婚恋关系”,则是另一种状态,同样很是值得玩味的。从选角上,马晓伟、龚雪“男帅女靓”的组合,给观众带来的倾向性,是不言而喻的,观众可能会潜意识地通过最直观的视觉做出情感认同。在人物塑造上,龚雪饰演的陈纯,作为一名事业上勤恳(会计)、又在市场经济思维下如鱼得水的优秀女性,只管作为“突入者”给马晓伟饰演的阿奈家庭带来了一些不稳定因素,但全片展现的都是她的温文尔雅、知礼知趣知节。

反观阿奈的妻子丁芝英,作为传统看法下舆论拥护的工具,在思想条理、言行举止上,是完全的小市民姿态,许多俗妇的泼辣戏码,反而令人生厌。了局同样是以“乔迁之喜”一场搬迁(影片编剧赵化南即是李冰冰早期影戏《乔迁之喜》的编剧)作为化解矛盾的方式,陈纯搬走了,阿奈婚姻潜在的威胁消失了,这是末端“皆大欢喜”的前提。乍一看,像是创作者向一些观众的守旧看法做出的妥协——回归家庭、远离“突入者”。

但事实上,在影片的末端,妻子得知挽救不了丈夫的心,甚至哭求着维持现状、“睁一只眼闭一只眼”坚决不仳离,最终“扑了个空”。由此可见,影片也没有机械地站在守旧者角度提倡“回归”,而是也尽力讥笑了那些用道德枷锁捆绑他人恋爱自由的人。最终的效果即是,出于责任心,女主人公远离了爱人,而男主人公的“无爱婚姻”也是一场荒唐的闹剧,是否值得维护呢?影片末端抛出的问题,至今都没有一个尺度谜底。

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